“نقاش مرموز”، نوشتاری کوتاه درباره ی پی یر بنار , نقاش پست امپرسیونیست فرانسوی

 

پی یر بنار , متولد ۳ اکتبر ۱۸۶۷ , از آخرین نسل نقاشان پست امپرسیونیست و یکی از مهم ترین و تاثیرگزارترین نقاشان سرآغاز عصر مدرن به حساب می آید .

شروع کار او را میتوان متاثر از نقاشی شرق دور و همچنین پل گوگن , دیگر نقاش پست امپرسیونیست دانست

نخشتین تجربه های نقاشانه ی بنار , غالیا در باغ خانه پدری شکل گرفت . اما سرانجام برای جلب رضایت پدر ناچار به تحصیل در رشته ی حقوق شد و پس از اخذ مدرک اش مدتی به وکالت پرداخت تا زمانی که توانست در سال ۱۸۸۸ اولین اثر هنری تجاری خود را ( که یک پوستر بود ) در ۲۱ سالگی به فروش برساند .

این باعث شد خانواده بپذیرد که او به عنوان هنرمند هم میتواند شغل و درامد داشته باشد .

آنچه اما امروزه از نگرش ها و افکار هنرمند در دسترس می باشد بسیار اندک است . ازاین رو شاید بررسی آثارش بتواند به درک روحیات و شخصیت فکری و هنری او کمک نماید .

بنار از جمله نقاشان رنگ گرایی است که با بهره گیری از ساختمان رنگی پیچیده ی همزمانی توانسته است فضاهایی با کنتراست همزمانی را شکل دهد .

او با بکارگیری جسورانه ی رنگ در چنین ساختمان رنگی متنوع و پیچیده , فضاهایی منحصرا بناری خاق کرده است .

آنچه او شکل میدهد عموما برگرفته از فضای زندگی شخصی خود اوست .

فضایی پرنور , لطیف , با اشیایی آشنا و پارچه های طرح دار , بخصوص طرح هایی هندسی , به تاثیر ازچاپ های ژاپنی , عموما فضای نقاشی های او را شکل میدهند .

فرایند شکل گیری نقاشی های بنار با اتودهای ذهنی از چند فیگور و عناصر دیگر به هدف یافتن محل قرارگیری عناصر آغاز میشود .

رنگ مقوله ی بعدی است .

او , در عین حال کمپوزیسیون هایی طولانی مدت خلق میکند که در طی نقاشی اش دچارحذف و اضافه های بسیاری میگردد . آنچه ما در نهایت میبینیم , محصول این فرایند پیچیده است .

بنار پس از ازدواج با همسرش بود که سوژه ی اصلی نقاشی هایش به بدن انسان و با محوریت هایی چون شست و شو , خواب و لذت های عصرگاهی تغییر پیدا کرد .

آنچه ازین پس در مقایسه با طبیعت های بنار رخداد اینگونه بود :

نامشخص بودن منبع نور و گاه حضور چند منبع نور

دو دو زدن چشم ها به هنگام مشاهده کار که به سبب همان ساختمان رنگی همزمانی است

خارج شدن از استانداردهای علمی و منطقی چنانچه در بعضی از نقاشی هایش حس میشود فرد دو شکم دارد و ..

فضاهایی خلسه آور و خواب آلود , تنهایی و حضور بیش از پیش نور و آب را میتوان در این قیاس به شمار آورد .

اما نکته ی جالبی هم در خصوص سایه ها وجود دارد !

در بسیاری از نقاشی ها , سایه زیرین یک شی یا یک موجود تیره نیست , سفید و نورانی است .

و این زیبایی شناسی بناری است .

نقاشی هایی با شکوه و با غنای رنگی بالا که تمام شکوه رنگی خود را مدیون خاکستری های زیرین هستند .

 

سپیده سپیدان

 

 

 

WP2Social Auto Publish Powered By : XYZScripts.com